1905电影网专稿 在你记忆里，盛开最美的花是什么样的呢？

每个人必然都有属于自己的答案，至少日本电影人川村元气，在他的导演处女作《我和妈妈的最后一年》中给出了他的私人答案。

这位制作了等作品的电影人，首执导筒，选择了自己的同名小说——除了电影人的身份之外，他同时还是一名作家，出版过不少书籍，他第一本小说《如果世上不再有猫》，在国内青少年群体中，有不少的粉丝。

立足本土之外，这位电影人和中国也有着很多的合作联系，他是《唐人街探案3》的日方制片人，参与剧组在日本的拍摄工作；其小说《亿男》也早已官宣，计划翻拍成中国故事。

他也在接受1905电影网采访的时候坦言，自己和新海诚导演都非常喜欢刘慈欣的小说，希望未来能有所合作。

谈新作

电影《我和妈妈的最后一年》改编自川村元气的同名小说，是个半自传性质的故事。

川村元气写了5部小说，但每次下笔，都希望写一些在电影里拍不了的故事。而这个故事的起源则是因为他的奶奶得了阿尔茨海默症，只是初期并没有想过影视化。

小说出版不久之后，他就接到了演员菅田将晖的电话。这位日本最具潜力和影响力的青年演员之一，或许是因为即将进入婚姻殿堂的原因，又或许是情感的撞击，他看完这个故事之后，大哭了一场，“如果故事要拍电影，一定要把‘泉’这个角色交给他来演。”

两人早在2018年，就曾合作了短片《Duality》，并入围了戛纳国际电影节短片主竞赛单元。“我感觉，如果菅田将晖能出演，这个故事一定能拍好。”

饰演电影里母亲一角的演员是原田美枝子，“她母亲也患有阿尔茨海默症，没有人比她更了解这个疾病了，所以是非常合适的人选。”

角色都找到了适合的演员，但这个故事终究是属于川村元气的私人记忆，操刀创作，不免有超乎往日的情感投入。

诚然，中国有古语，家丑不能外扬，“我奶奶本身就患有阿尔茨海默症，年轻的时候也因为喜欢的人，而暂时离开了自己的孩子。这对于家族而言，本身就不便和外人说道。”

从创作层面上看，这些角色所承载的情感能量，又是来自自己最熟的人，“有时候很难处理这种不可言说的关系，但这可能也是每个创作者在这类题材创作上，普遍会面临的问题。”

在电影里，有一场戏是泉来到了母亲的房间，发现母亲原来写了很多纸条，那些纸条都是关于儿子的各种日常，“看到纸条的时候，演员不自觉就开始哭了，我在镜头外也开始哭泣。因为这个事情就发生在我奶奶身上，因为我也在想，这种遗忘，能不能理解成一种母子关系呢？”

川村元气的履历中，有过不少动画电影的作品，他很好地把对颜色的敏感，放在了电影《我和妈妈的最后一年》中。

男主角泉常穿紫色系的衣服，而母亲对应的则是黄色系的衣服。紫色和黄色在颜色图谱中，恰好处于一个对焦的位置，“这里也象征了母子之间的隔阂。”

当然，对于母亲角色衣服的设计，导演也用了不少的巧思。

年轻时候的衣服相对鲜艳，到后面逐步失去记忆，整体以素色为主，“利用颜色变淡，来表示记忆的变化。”

谈AI

《我和妈妈的最后一年》的故事里，母亲的记忆逐渐丧失，儿子一直在寻找记忆背后的那份儿时的不解。是一种寻找的过程。

事实上，从川村元气第一本小说《如果世上不再有猫》开始，他作品的母题始终没有改变，“我一直在寻找，我们通过失去的东西，来寻找它的价值。”

在他看来，记忆丧失，或者谁死了，“我不希望大家把它当作悲剧，比如说花会凋零，但正因为此，人们才会怜惜它，觉得它特别好看。”

在电影的最后，那个绽放出的半朵烟花，更是如此。它让人看不完整，甚至一瞬间就消失了，“这才是作为人真正的感动。”

事实上，这份感动来自川村元气的童年，小时候看花火大会，看不到完整烟花，他便问母亲怎么样才能看到更完整，可真的等到他长大，能看到最完整，最绚丽的烟花时，“还是觉得小时候的更感动，更美。”

这种不完美，反而成为了完美。

在电影里，川村元气融入了当下讨论度较高的AI议题，在结尾，泉的同事就指出，AI的问题，恰恰就是因为它不会忘记。

现实中，川村元气觉得AI的进步和发展，反而让大家看到人类创造力真正的极限在哪里，“我觉得人的个性、创造力，并不是靠累积形成的，而是靠失去，或者创伤形成的。”或许有的人能用AI技术绘画，写文章，做很多事情，但那是永远很难比拟人类本身的创作。

跳出电影的创作，川村元气计划接下来跟AI进行类似对谈的东西，至于形式或许多种多样，可以做杂志连载，或者其他的艺术形式，“会是件很好玩的事情。”

谈中国市场

短短半年里，川村元气两部电影在中国上映，一部是其担任制片人的动画电影《铃芽之旅》，另一部就是《我和妈妈的最后一年》。

在他看来，前者是一部商业电影，后一部属性相对更文艺，“如果能够在商业和文艺两方面，都能有机会和中国观众深入交流的话，我相信未来可以有更进一步的联系合作。”

尤其是电影《铃芽之旅》票房破8亿，同时再次延长上映时间，对于这位制作人而言，是件非常幸福满足的事情，私下也和新海诚导演有过讨论，彼此都觉得，对于下一部电影的创作，“身上的担子就更重了。”

川村元气和中国的缘分，甚至能追溯到《唐人街探案3》拍摄期。

作为日方制片人，他为这部电影提供了很多的日本演员的选角参考，更是为影片在日本选景提供了很多的方向。如今，全球再次开放，他也渴望越来越多的中国电影人能到日本拍摄。

除了陈思诚导演，他每次在国际上参加影展，总会遇到不少中国团队和他讨论，他的哪本小说可以翻拍成中国故事。值得一提的是，华策影业早已官宣会翻拍其小说《亿男》，不少书迷都很好奇中国的选角，川村元气坦言，“可能还有一段时间才能成型。”

他不忘提及中国演员吴京，感慨中国演员身上总有很多的自由度，“他可以是演员，也能自己做导演。他们不会被约束，都能尽可能发挥自己的才能。”

川村元气也特别提到了中国科幻作家刘慈欣，“我和导演新海诚都是他的书迷。如果有机会，希望能和他有所合作。”